曲目列表
专辑简介
专辑简介：巴黎，一个有着众多梦想和承诺的城市，在竖琴家的耳中呈现出特殊的声音。世界上几乎没有任何一个地方的竖琴作品被演奏得如此频繁，有如此多的竖琴作品为它而写，并且如此受欢迎。这张专辑中所有伟大的竖琴作品都是在巴黎创作的，这并不是巧合，因为巴黎是竖琴的故乡。玛吉特-安娜-苏斯（Margit-Anna Süss）作为独奏家、室内乐演奏家和教师，在国际上享有盛誉。她参与录制的德彪西的《神圣与世俗之舞》（Danses sacrée et profane）中的竖琴和弦乐，即将于2022年秋季由G. Henle Verlag发行。该专辑一个创新之处在于，她对竖琴部分的演绎首次回到了原谱。卡尔-海因茨-许茨（Karl-Heinz Schütz）是维也纳爱乐乐团的长笛独奏，之后他又先后在斯图加特爱乐乐团、维也纳交响乐团以此担任长笛独奏。 音乐家简介：玛吉特-安娜-苏斯（Margit-Anna Süss），出生于慕尼黑，从她最早的童年就被音乐所包围。在她小时候，日常生活中有足够的闲暇时光，可以用歌曲和器乐演奏来填补。她在一个喜爱音乐的家庭中长大，对她家人来说，一起做音乐是生活中自然而然和不可或缺的一部分。在巴黎的时候，玛吉特-安娜-苏斯被邀请参加霍斯特-斯坦和班贝克交响乐团的东南亚巡演。这使她加入了该乐团的行列，担任了几年的客座演奏家，她还被邀请进入其他一些乐队。在赫伯特-冯-卡拉扬的领导下，她成为柏林爱乐乐团的后备成员长达十多年。在克劳迪奥-阿巴多和西蒙-拉特尔爵士的带领下，她继续在萨尔茨堡复活节音乐节上表演了二十多年。 卡尔-海因茨-许茨（Karl-Heinz Schütz）是维也纳爱乐乐团的长笛独奏。他曾在福拉尔贝格州国家音乐学院的Eva Amsler、里昂音乐学院的Philippe Bernold和瑞士的Aurèle Nicolet学习，并在1998年的卡尔-尼尔森国际比赛和1999年的克拉科夫国际长笛比赛中获得一等奖。作为一名独奏家，他曾与丹尼尔-巴伦博伊姆、法比奥-路易西和贝特朗-德-比利等指挥家以及维也纳爱乐乐团、维也纳交响乐团和NHK交响乐团等管弦乐团合作演出。他是维也纳-柏林乐团和维也纳环形乐团的成员，并曾在萨尔茨堡、布雷根茨、蒙彼利埃、札幌和布拉格的音乐节上亮相。videosdesexxxoootv
本张专辑中收录的是由亚莎•海菲兹演奏的《普罗科菲耶夫G小调第二小提琴协奏曲，OP.63》 ，《西贝柳斯D小调小提琴协奏曲， OP.47》和《格拉祖诺夫A小调小提琴协奏曲，OP.82》。亚莎•海菲兹(Jascha•Heifetz，1901-1987)，二十世纪杰出的美籍立陶宛小提琴家;1901年出生于当时属于俄罗斯的立陶宛首都维尔纽斯。俗话说“金无足赤，人无完人”，小提琴的音准取决于演奏者手指按弦的位置是否准确，半毫米之差音已经大不相同，因此小提琴演奏中出现杂音、错音是再所难免的。然而，这条定律在海菲兹身上却失去了作用。帕尔曼曾说：“海飞兹大大地改革了小提琴的技巧，并把小提琴的演奏技巧推向了光芒万丈的巅峰。”普罗科菲耶夫的《第二小提琴协奏曲》以其个性化的音乐风格，成为二十世纪小提琴艺术史中的重要文献之一，完成于1935年作曲家从巴黎回国之后。普罗科菲耶夫在自传中曾这样描述这部作品：“……这首协奏曲音乐和风格上都与《第一小提琴协奏曲》迥然不同。它写于好几个地方，反映我当时正过着游牧民族那样的巡回演出生活……”作品的第一乐章主题谱于回国之前的巴黎，第二主题谱于回国途中俄国境内的沃洛纳斯，最后总谱完成于巴库。虽然前后相距20余年，但与《第一小提琴协奏曲》相比，风格却相当接近，只是在写作构思上更为成熟，旋律也更富有浪漫色彩。西贝柳斯《D小调小提琴协奏曲， OP.47》作于1903年，修改于1905年。1903年版1904年2月8日由诺瓦切克(Novacek)主奏首演，1905年版该年10月19日由哈里尔(Karl Halir)主奏首演。格拉祖诺夫《A小调小提琴协奏曲》OP.82，是格拉祖诺夫最广为人知的作品，完成于1904年，从中可看到柴可夫斯基的影响。 作者以高超的专业作曲手法加以处理，全曲结构严谨，形式洗练，旋律音调接近俄罗斯民歌。献给小提琴家奥尔，奥尔在1905年2月15日圣彼得堡的音乐会上首演。
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